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若干年后，也许我记不起舒淇和彭于晏曾演过一部叫《剩者为王》的电影，但我大抵不会忘记大银幕里曾有那么一位伟大的父亲，他不动声色地背着女儿找她的男票，或说结婚对象之一，款款情深地道出那段意味深长的话语。这段长达四五分钟的独白因为导演一镜到底的追求，更因为金士杰深入骨髓的表演，已然不仅只是一段台词，一段为人父的心迹、真言或是悲悯，且还为当代父女情感，或说人与人之间草拟了一个人文关怀的范例。若干年后，我可能忘记这位父亲具体说了些什么，但写作者的用意，表演者的态度、关怀与温暖会在我内心深处扎根。
老实说，《剩者为王》并不是一部了不起的电影，但它优劣分明。首先它是一部态度端正的电影，导演诚心实意讲故事，认认真真探索人物内心，因此它不浮躁、不虚妄。这种态度显然感染到两位主角舒淇和彭于晏，所以，他们并没有在镜头里像其它当下大多数流通货那样强势跳脱：瞧，我是大明星。影片的短板也显而易见。美美的画片下，充斥中大量电视剧式的中近景，叙事镜头严重匮乏，因此显得并不太电影。这也无足为怪，导演落落既原着作者，乃一介青春文学的码字女匠，并非电影科班出身。
正因为是个“作者电影”，落落很清楚自己要表达什么。影片以一个高龄剩女的情感困惑为主线，讲诉她在爱的平衡与抉择面前，最后凭一段靓丽的姐弟恋脱单的故事。如果仅只是女神与男神的天作之合，难免流俗，这个故事好就好在于它以此为触发点，进而微观一个高龄剩女在当下社会和家庭中的微妙处境。要完成这个创作使命，光有一个男神彭于晏是不够的，落落用了诸多加法来丰富和平衡女主人纠结的内心世界。在职场，落落用上司的婚变来制造她对情感期许的壁垒，同时又用为爱捐肾的闺蜜来激荡她追爱的勇气。在家庭，落落用母亲的逼婚掀起一轮轮内心的煎熬，同时又用伟大的父亲不动声色地抚平一切的伤痛。
影片最为可贵之处，并非男女主人公收获童话爱情，而是在“潘虹式母爱”泛滥的重疫区，投下了一颗弥足珍贵的“金士杰式父爱”的解药。
长久以来，中国人喜欢以爱之名，温柔地杀戮。潘虹饰演的母亲爱女儿不假，她甚至能为女儿牺牲一切，包括生命。然而爱女心切，可能衍生一系列恶果：为儿女操持过多，固执己见地要求儿女按照他们内心期许的模样成长、工作、恋爱、生儿育女，抑制和侵犯儿女生活与心理空间不说，往往催生毫无个性和创造力的一代，殊不知这种病毒式的复制或遗传，后果严重。影片中如曦遭遇的逼婚并非个案，她代表着中国现下的绝大多数剩女的处境，她们在长辈意志的辐射下，大多数委曲求全，草率完婚，依从了群体，结果牺牲了个体。
中国不缺“潘虹式母爱”，唯稀缺“金士杰式父爱”。金士杰在片中出镜有限，一度无甚台词，靠的是萌爸式的眉目传情来勾勒人物，当你以为他不过是个没有主心骨的上海老儿时，他不动声色地爆发了。说他不动声色，不是说他没台词、无行动，而是他自有一套爱的哲学。就在女儿几乎迁就病中母亲，要与毫无爱情火花的白医生谈婚论嫁之际，他先行一步找到白医生，并道出了那段意味深长的话语。这段一镜到底的话白，仅用光线明暗辅助，原本可能枯燥呆板的长镜头，被金士杰演绎出了丰富的层次：结构上，这段话是他作为父亲在片中的一次也是唯一丰沛的情感表达；形式上，这段话是他与医生或说男人与男人之间一次见智慧的推心置腹；内涵上，这段话是他作为一位伟大的父亲对女儿吐露的真言；同时，这段话还具有大时代的高海拔。金士杰的表演，简约不简单，不仅浓情若水，还如雪在烧，让人冰火重天，在思忖与观念冲撞中，不觉暖流夺眶。
这段戏可以说是故事全篇的点睛之笔。剩女待嫁，男神被扑，这些都是爱情片里的常态，因为爱情而忧郁，因由无爱而感伤，也不算什么手腕，影片唯一的不同，就是借着母亲的逼婚道破了一个炎凉世态的真相：“整个社会都在歧视我，你不站在我的立场上责问这个世界，反而和他们一道来压迫我（大概意思）”当母亲在如曦车上听到女儿如此控诉时，若有触动，愣神两秒，突然下了车，果断与彻底地与“全社会”站到了一边。唯一能体谅如曦并愿与她站到一个战壕里的，唯有金士杰演绎的父亲。父亲的那席话，不仅代表着父亲对女儿的关爱，还表明了父亲对女儿爱的态度：不胁迫、不绑架，一切以女儿所思所想与切身感受为准则，默默护翼她不受伤害。这是一种何其伟大的爱？可怕的现实是，我们全社会都忙着投入低饰演“潘虹式母爱”，又有几人能够理解并做到“金士杰式父爱”！
影片还有一大缺憾，就是最终让女神舒淇扑倒了男神彭于晏。男神是每一个女人的春梦，高龄剩女也不例外，但像彭于晏这种姐弟恋的春梦并不实际，也不适合如曦的情感归宿。电影应该有个现实的结局，或者开放的结局，有父亲做伴，与如曦笑对未知人生足矣。残缺的结局，其实更美。
作者曾念群

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