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看完《小门神》走出商场的时候，风轻轻吹起我的围巾，我看着车水马龙，突然想起来小时候长辈门贴的年画。之前过年的时候，一群孩子追在老人身后讨要着年画的景象就这样浮现在这纷繁的都市景象中。、
时代变了，世界变了，那些印象中的老人也像电影开篇时的奶奶一样，在遥远的天上看着我们。但就像是八音盒一样，死的人总留下了痕迹给我们，来给我们怀念。
无论这个世界变成什么样子，有些东西，该看见的永远会看见。
《小门神》是一部很棒的动画电影。
他的技术是一流的，无论是江南水乡、天宫景象以及众多空镜美轮美奂，更在长镜头处造诣不浅，而花神，门神对决一章，英雄巾帼，群花飘零，那风中，多少故事，堪称近年来动画动镜之顶峰，而相较此段深远，就连最后决战都要略逊。
他的人物是丰满的。故事通过三个人物展开，每个人物都有完整的故事线，这些故事线，不时交叉，不时疏离。交叉时不会太突兀，疏离时又不会完全脱线。三个人物在各自的故事线上遇到对方，因各自的性格产生不同的火花，而最后，这些火花，将三个人物拉在一起却又重新分开。这种故事看起来毫无章法，但是若你站在剧中人的角度，你又能顺理成章，而对于配角的塑造，无论是呆萌的夜游神手下，还是一脸蠢萌的巨灵神，还有打酱油的众神，都能从细节看出每个人物的不同，这是十分难能可贵的。
郁垒是一个自私的人，他的故事只与他自己有关。这也注定他和小女孩并不会有太多的故事。从他出场，他就只关心自己的身份，他可以不管自己的伙伴，可以不在乎自己的爱人，甚至连这个世间的一切都可以不在乎。因为他根本就没有自己，一个不停寻找自己身份的人，一定不知道自己是谁。
英雄，不是战败恶魔，而是战败自己。
我们每个人都是这样的郁垒，我们看似是骄傲的倔强，看似在坚守底线，其实只是不敢承认在不断变化的世界里，我们无能为力而已，我们看似是不断在拯救自己，其实也是在拼命的毁掉自己。
最后郁垒顿悟的时候，我想他是明白了，这个世界上，能战胜自己的那个人，只有自己。
所有当满头白发的郁垒颤抖着举起剑的时候，我就知道，郁垒终于成为了郁垒，郁垒终于可以是神仙了。神仙诞生于人的想象，恶魔同样是，只在一念之间。
也许神仙与魔本就是轮回，神仙质疑自己，便成了魔，魔看清自己，便成了神。
每个人都是恶魔，只是看你，能否顿悟。
对于女孩这条线，其实更多地是在讲一个传统的故事，一个孤独的故事。
女孩遇见郁垒，便产生了深深的羁绊。只因白衣男子在雪夜出现，恰恰像早已缺席的父亲。她不停的追逐，就像是追逐早已远的父亲。
关于传统的剖析，其实整部电影一直在做，一方面是虚构的天庭，一方面是世态炎凉的人间。
神仙们因为固守传统，混不下了，而小女孩的妈妈也因为只守着那一锅汤而愁眉不展。
可是一瞬间，一切都变了，因为年的出现，让神仙们意识到自己的价值，可以重新思考自己，向神荼、郁垒一样做一些副业；因为一颗花瓣的出现，让小女孩的妈妈意识到，其实适应改变并没有那么难。
这个世界是不停变化的，我们能做的只是跟随他一起变化。
但我们并不能放弃所有传统，我们必须在传统的基础上创造，脱离底蕴的创造最终会变为笑柄。
我想这也是这部电影的初衷，用传统文化的底子来讲一个新的故事，在唤醒大家记忆的同时，来告诉大家，我们的文化是不会过时，我们只是需要换一个思路。
对于神荼这条线，则更多的是传统的中国英雄人物，讲义气，有责任感，在关键时候为了朋友两肋插刀，他成功地将小女孩和郁垒连接起来。没有感情的郁垒，和感情过于充沛的小女孩就这样被他中和了。
当然还有一点不得不提的，就是电影中渗透出的很多现实的问题，包括食品问题，包括体制问题，都通过虚构的天庭和虚构的人间表达了出来，虽然浅尝辄止，但是看起来也津津有味。就像是这电影里很多有意思的细节一样。整部电影完整地再现了中国的神话世界，不仅取材于《山海经》，还包括《封神演义》，我想，是时候，让中国孩子认识这群早已被遗忘的神仙了。
大概电影最大的遗憾就是，并没有一首给人震撼的音乐，让我们无法跟随音符而跳跃。
总之，我看完《小门神》，是很激动的，因为从《大圣归来》到《小门神》再到未来的《大鱼海棠》，中国动画正在迎来第三个高潮期，这个高潮就在于，迷失已久的中国动画人终于明白，动画是给所有人看的。
如果说《大圣归来》从头到尾，情感羁绊都很深，让人掉泪的话，那《小门神》你看完会是沉默的，因为你看完的时候，脑海里只会留下那满地的梅花。
梅花深处，有一扇门，那门上贴着年画。
突然，门开了。
作者南宫天伦

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