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作者：岑舟
要真正看懂《美国往事》，必须得了解一些美国的种族历史，相声大师罗永浩曾经极力推荐过《美国种族简史》这本书，我看过这本书一些内容，确实写得不错，深入浅出，是本好书，把美国的种族历史和时代变迁基本都涉及到了，如果看过这本书再来看《美国往事》，就懂得电影中那些人物的行为动机了。
几个主角都是犹太人家庭的孩子，从小贫穷，但是犹太人特有的精明经商意识深入这个群体的骨髓之中，所以电影中很多细节都表现了主角们的商业敏感程度，甚至麦克斯这个人也是代表了犹太人在美国社会的成功典范，即在商业上通过不择手段获取了巨大财富，进而影响政治，当然麦克斯最后的结局到底是死了还是偷偷消失了难以定论，是个开放式的做法，但是麦克斯最后丑闻曝光遭遇审查一方面也确实是犹太人在那个年代行事不择手段的体现，另一方面也是说明了那个时代的混乱，更进一步来说其实也代表了美国其他种族群体对于犹太人的不安感，这方面的言论和书籍以及文章其实非常多了，比如我们经常可以看到犹太人控制了美国的言论，而且很多犹太人为奥巴马上台当总统而欢呼，因为奥巴马有着一些犹太人血统，此外像奥巴马身后庞大而可怕的犹太人势力这种说法也经常可以看到，所以关于美国的犹太人有着很多神秘而可怕的说法，而从《美国往事》来看，并没有妖魔化犹太人，而是以一种极其冷静甚至幽默的手法来表现犹太人的行为特色，还记得面条和麦克斯两人小时候从警察那里要回怀表而不择手段编造各种胡扯的故事么，这正是典型的犹太人生存之道。
所以我们可以发现，电影名字《美国往事》其实不虚，看似讲述的是一个人乃至于某个小群体的事情，但是其实导演的野心非常大，是希望通过这么一个时代中的一帮小混混的沉浮来表现那个大变化时代的种种，可谓是以小见大，这比起很多看似宏大的作品不知道高到哪里了，比如日本有个《星海传说4》的游戏，世界观是宇宙冒险，但是最后实际上还是日本常见RPG那种小格局感觉，一个星球不过就是一个村庄或者迷宫而已，再比如说国内一些号称宏大史诗巨篇的电视剧，最后都变成了婆媳剧或者宫斗剧之类的家庭剧，但是《美国往事》根本就没具体提到过那个时代的政治事件和历史局势，顶多就是提到了禁酒令时代这个大背景，但是却营造出了一种史诗般的感觉。
《美国往事》的导演赛尔乔 莱昂内是一个意大利人，也是我最喜欢的导演之一，他的《镖客三部曲》和《往事三部曲》都是载入影史的神作，年我也正好买过一本他的个人传记，那本书中提到了莱昂内的英雄情结，以及他对希腊神话和希腊古典悲剧的喜爱，所以在他的这两大三部曲里面，我们经常可以看到他给出人物脸部的巨大特写，人物看起来犹如希腊雕塑一样，这充分说明了莱昂内的喜好，而且这两大三部曲的主角经历都是希腊神话中那些角色一样具有某种神秘的宿命感和历史感，就像是某个历史宏大时代中的符号代表一样，而且带有各种隐喻。
例如《革命往事》中代表了革命理想的主角最后死掉后，茫然不知所措的第二主角（代表了平民和无产阶级）对于未来生出无限迷茫，这其实也是对于那个革命理想远的时代的真实写照，我们仔细思考一下，20世纪的主题就是战争和革命，革命在20世纪是一个何等时髦的事物，但是经历过革命狂热和混乱的种种后，现在的人们对于革命这个词，是不是也同样有着迷茫和困惑呢？
面条也是这样，当然他的困惑并不是革命理想破灭，而是因为时代的巨大变化发展改变了一切，使得他感受到浮生若梦的沧桑感，以及人间的虚幻感，他生长于无序之中，并且乐于享受无序带来的各种好处，于是到处杀人放火抢劫，无恶不作，但是到头来，无序吞噬了他的一切。
在无序之后，秩序终将建立，文明也会慢慢复苏，所以经历了混乱的黑社会横行的时代之后，随着时代发展，面条回到故乡后发现昔日的无序和混乱式的繁荣已经一不复返，而大街上那些新生事物对于他来说是何等陌生。
进一步来看，面条的痛苦其实也是我们这个大时代国人也都在经历的痛苦，看看面条回到故乡后看到的吧，老宅被拆掉，昔日的好朋友背叛了自己，昔日最爱的女人也成为了别人的情人。过往的繁华犹如黄粱一梦，昔日那些看似牢不可破的东西居然如此的脆弱。打打杀杀讲友情的岁月已经过了，在新的时代，利益才代表一切。
而在当下，国人经历的阵痛比起面条来的更为剧烈，昔日的池塘和平房不见了，到处都是各种奇葩建筑和看起来差不多的住宅区，人与人之间交往更加彬彬有礼了，然而掩藏在深处的则是深刻的冷漠，谁要是对人太过真诚就会陷入尔虞我诈的陷阱中，人与人交往的时候永远都会不动声色的小心试探一番，还记得《美国往事》最后麦克斯对面条说的那些话么？看似坦诚，但是谁能知道麦克斯这番话没有什么阴谋诡计呢？这难道不是麦克斯又设的一个局？所以面条最后拒绝麦克斯的提议，难道不是看穿了麦克斯的心思所以心灰意冷了么？
再进一步来看，中国古代很多着名书籍中的故事不也是在讲述类似的故事么？典型的如《红楼梦》，不也是昔日繁华热闹，最后不过是黄梁一梦么？再如《京华春梦》不也是在讲述宏大时代之下个体的诸般无奈么？
所以这恐怕也是《美国往事》可以引发更多国人共鸣的缘故，这也和导演是意大利人并且是罕见的天才导演有关，所以更多的挖掘到了令人难以察觉的细微之处，例如那个小朋友坐在楼梯吃蛋糕的情节，再如主角们第一次到保险柜那里的时候，再比如说麦克斯和黛博拉在片中虽然没有碰面镜头，但是根据片中的描述，我们不难想象出另外一个曲折离奇的故事来，这种留白手法也使得观众们一直能够保持极大的热情讨论电影的种种细节之处，就像是今敏的《未麻的部屋》或者《少年派的奇幻漂流》一样，大师们总能在一部电影的时间里塞给你无数东西，然后让你花很多时间思考解读，一部电影包含的内容，往往比一本大部头书籍还要多。
这也是欧洲电影一直比美国电影要更有深度的一个缘故，好莱坞电影讲究奇观特效，以及种种宏大叙事，对于个体的遭遇表现得总是似是而非，大多陷入了脸谱化的怪圈，以至于英国导演诺兰将欧洲的细致入微式的文学式表现人物思想深处的叙事手法和好莱坞的宏大叙事结合在一起，创造了《蝙蝠侠前传：暗黑骑士》就把好莱坞惊得目瞪口呆了，殊不知，在大洋彼岸的欧洲国度，那些文学化的作者导演也许在暗中嘲笑诺兰的媚俗呢。
作者驰舟

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