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爱，这就是爱！——从心理学的角度看宫崎骏笔下的爱
引言：
爱，这个字对我充满了诱惑，一直深信，自己是个不缺乏爱的能力与品质的女子，却又总对爱存着一份近似贪婪的渴求。
爱是什么呢？每每想到这个问题，我都会想起那句“问世间，情为何物”，我知道，她的回答，跟问题一样悠远。
我们可以说，爱是一种感觉、一种体味、一种身心超越现实的纯美反应，精致敏锐，牵动着整个身心；也可以说，爱是一种思绪，似蓝天里飘荡的白云，爱是阳光，是风，空气；抑或，爱是一种心痛，似拨动你心灵的颤音，爱是一汪清泉，会轻轻渗透你心。
以上，都是文人笔下的爱，透着几分感性与唯美。当我试图理性地思考“爱”这个字时，我看到了这样的定义：爱，作为一种亲密关系，是两个人之间关系发展到一定阶段，相互依赖、相互影响的关系存在（Kelly,1983）。这个看似枯燥的定义背后，包含了怎样的惊天动地，怎样的沧海桑田，大概谁也无法说清。
而宫崎骏，透过他手中的画笔，给我们呈现的，不仅仅是任性自然的风，透明清澈的水，变化万端的云，还有亲情，友情，爱情……人世间一切可以找寻的爱。爱，这个读来饱满的字眼，在并不绚烂的画面里，变得充盈。
正文：
一、浓浓的亲情
亲情，是我所知的爱中最为厚重的，毕竟，身体中流淌的，是一样的血液啊！然而，对于亲情的爱，又往往是最少也最难表达的——太过习以为常的存在，总是容易被忽视。亲情，就像是黑夜中的北极星，曾经我们向目标追逐而忽视它的存在，直至某天我们不辨方向，微微抬头，一束柔光指引我们迈出坚定的脚步。
宫崎骏的《千与千寻》，虽然主要讲的是主人公千寻从一个不懂说“谢谢”的小姑娘成长为坚强勇敢有责任的女孩的故事；但不可否认，亲情的痕迹，自始至终贯穿于整个故事。相比于《再见萤火虫》那样深远的亲情，这份浓而不腻的爱，给我更多的感动。
千寻的父母出生在日本经济高速增长时代，对金钱物质有强烈向往和控制欲，他们在幻境里触犯规则而变成了猪，于是，千寻孤独的留在幻境里。支配城镇的汤婆婆强行改掉了千寻的名字，失自我的恐惧，由此萦绕。努力地拯救自己，念念不忘要把父母解救，这，便是亲情的爱。
这种爱，不需要练习和强化，也不需要教育与学习，它是一种内化了的驱动力，让我们在潜意识里时刻记着自己要努力什么。这，便是人类最初的亲密关系——依恋，人与生俱来的本能特征，人生存的首要条件（J.Bowlby）。
宫崎骏笔下的人物，常常远离家庭父母，他们往往需要独自接受挑战，而父母的影响总是深深埋在故事背后，作为一种潜移默化而存在。这一点，我想，跟宫崎骏自身的家庭生活是密不可分的。
出生于1941年东京的宫崎骏，在四兄弟中排行第二。他的母亲是个严格而聪明的女性，对宫崎一生的影响甚大。据说《天空之城》中狡猾而可爱的海盗婆婆，其个性和宫崎的母亲颇为神似；而47年，由于母亲患结核病而造成的灰暗悲惨的家庭，亦在《龙猫》中有着一丝影子。
当我试图搜索关于宫崎骏的种种的时候，铺天盖地的，是他的成就，关于他的生活，除了上面这一段，其他涉及的极少。于是，我只能猜测，他童年的前期，应该是生长在权威型的家庭之中的，因为他有一个“严格而聪明”母亲，他与母亲之间，应该是建立了安全型依恋关系的，即，父母对孩子的欢乐、悲伤以及要求等方面的信息都很敏感，这种感情促使他们关爱孩子，从而使得父母与孩子之间的关系更加亲密、互相喜爱、重视。可是，在宫崎骏六岁的时候，母亲患了结核病，这便导致了儿童后期的宫崎骏，产生了一种分离焦虑，人格发展受到阻碍，此时的他，必须花费更多的精力，来修补自己的依恋关系。由此，我们不难理解宫崎骏漫画中所表现出来的、对亲情之爱带着些许留恋又充满了渴望的复杂心绪了。
二、纯纯的友情
每每提到友情，总有很多面孔，在脑海中一一掠过。我们彼此坦诚，彼此恋念。因为懂得，所以恩慈。于是，我们享受爱的幸福，来自友情。很少想友情的意义，似乎那仅仅是一种原始的需要。
1989年摄制的《魔女宅急便》的主人公琪琪也不能例外。当她成长到13岁的时候，她带着一只黑猫和扫帚来到一个海边的小镇出外修行，她寄宿在好心人的家中，以“魔女的特快专递”谋生。一个人独自在陌生的城市谋生总会遇到挫折，琪琪因此暂时失了飞行的能力。只有在朋友友情的温暖下，琪琪才能恢复自信，重新飞上蓝天。尽管骑扫帚飞行的场面相当令人赏心悦目，这部影片中更重要的，还是“成长”，是友情的力量。
总是被朋友的一些不经意的行为所打动，也同时坚信，我有意无意的付出，同样会感动着我的朋友们。因为，友情，作为同伴关系中必不可少的一部分，是建立在一定的互惠性结构之上的，这种互惠性具有跨时间、跨情景的一致性，是决定友谊关系最为本质的特征，也是友谊关系区别其他人际关系的重要依据（Hartup）。
看着宫崎骏呈现在我们面前的清丽的画面时，一个场景在脑中挥之不——
阳光明媚的午后，风吹起衣角，我所熟悉的城市里任意一个角落，三两个孩子，行走，微笑。心有灵犀的目光，推心置腹的言谈，温暖有力的手心，年少的心情，惟有街角的青石板，还记得明晰。
我想，这，便是作者要告诉我们的，来自同伴的爱。
三、隐隐的爱情
台湾作家张晓风曾说：“生命是一项随时可以结束的契约，爱情在最醇美的时候，却可以跨越生死。” 至此，我们明白，为什么《梁祝》的故事传颂至今，为什么那么多的人为凄美的爱情悲剧潸然泪下。而宫崎峻笔下相恋的男女主角 ，却几乎都不曾将“爱”字说出口，他们之间那种相知相惜的爱，似乎总是在不经意间，令人动容。
《红猪》里的波鲁克与海边旅馆的老板娘吉娜，是情人更是知己，吉娜只要抬头仰望波鲁克飞行的姿态，便能知情知意；《魔女宅急便》的琦琦，与热爱飞行的少年之间，因为对飞行共同的向往与探索，培养出青涩又健康的爱情与友情；《幽灵公主》里的姗姗和阿西达卡为了扞卫心中的信念相识相知，爱情在信念中滋长。
再来说《千与千寻》中千寻与小白，似乎是因为锅炉爷爷的一句“爱，这就是爱”被我们联结到了一起。然而，就是在她最无助的时候，他适时出现，一下子就喊出她的名字，并冒着被鬼魅发现的危险带领她求得一份工作，还不时鼓励她充满信心，让她相信一定可以救出父母。就是在他为了替汤婆婆从其妹妹钱婆婆处偷得“魔女印章”，而身负重伤危在旦夕，她拿出仅存的半粒丸子喂进他的嘴里，让他吐出印章和他师父下的蛊。就是为了让他真正脱离险境，她凭锅炉爷爷的一张几年前的前往“沼底”的单程票勇敢的上路了，无人交谈，无人分担心中的忧虑，只有自己默默咀嚼苦涩、承受着相思的煎熬，这，难道还不是爱情么？在爱情之路上的艰辛不必赘述，有这一张爱情单程票就已经足够。
这样的爱情，隐隐的，却也因此而深远，儿时的童话，永远是男女主人公最后在一起幸福生活，而宫崎骏的片子里，我们只看到男女主人公为了这些爱与幸福，选择了出路。对于一部片子来讲，没有结局的爱情，或许才是美丽的，没有结局便是无限可能无数结局啊！因遐想而敞开的，是怎样的海阔天空啊！
曾有研究者认为，爱情是由三个成分构成的，即激情、亲密和承诺，由此构成了7种形式的爱情：喜欢式爱情、迷恋式爱情、孔洞式爱情、浪漫式爱情、伴侣式爱情、愚蠢式爱情和完美式爱情（Sternberg，1988）。我不知道宫崎骏是否也会关注大洋彼岸一个叫斯滕伯格的男子的思维，我只知道，在宫崎骏的漫画里，更多的，是由亲密而来的喜欢式爱情，一种“恋人未满”的状态，但又绝不终结于此，他们继续走在爱情之路上，不必说出口，只要坚信自己的选择，坚定地走下！这，便是宫崎骏传递给我们的爱情理念。
结语：
一直有人会问，宫崎骏的作品成功在哪里，很多人都推崇他朦胧的田园景色和超凡脱俗的形象，但我想说，之所以他常常被提起，是因为那些作品中的爱，是永远都不会过期的！人们在感动的同时，也深深的记住了他的所有作品——
《千与千寻》中难以让人忘怀的爱情，《再见萤火虫》中感天动地的亲情，《岁月的童话》中平淡但让人在记忆深处留念的童年的爱，《龙猫》《天空之城》、《魔女宅急便》…… 每一部都有许多让人记忆深刻的爱，成功的感动了我们！
《千与千寻》中有一段，千寻乘着列车，在平静的水面划过。我想，那一刻，她已经在爱中成长。而作为看者的我们，无论成人或者小孩，或多或少也都经历了一次爱的洗礼。我想我们都要感谢这位动漫大师，他给了我们太多的感动。爱、童年、青春、友情、成长、梦幻、勇气、纯真，这就是宫崎骏作品的主题，当然不仅仅是这些。从中你也会一同分担创造者的苦痛和迷惘，与他一同思考。让我们在感受爱中成长……
参考文献：
1.候玉波．社会心理学．北京大学出版社．2002.3
2.孙时进．心理学概论．华东师范大学出版社．2002.5
3.申继亮/李虹等．当代儿童青少年心理学的进展．浙江教育出版社．1993.11
4.陈建文/黄希庭．友谊关系与人格适应．心理学动态．2006.2
5.网易．日本动画之寂寞高手——宫崎骏．2001.2.7
6.水济泽．动画心理学——青春的梦幻与激情
作者北方有嘉人

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