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《踏血寻梅》华语电影里少有的冷静且温柔地呈现死亡的电影。
汉文化里面是不喜言死的，恰如某家所说“未知生，焉知死”。
中国人每天都在面对死亡，甚至热衷于用最癫狂的仪式化地呈现最哀切的死亡，我们披麻戴孝，我们呼天抢地，我们抬棺歌吹，但我们绝不敢直面死亡。
儿时，每过几月便会听父母不冷不淡地说：“你知道吗？那个谁过辈了。”我懵懂又好问：“什么叫过辈？”大人厉声会斥责：“小孩子不要乱问唠叨。” 那刻，年幼的我，觉得自己好像用言语冒犯了一位最凶恶的神。
是啊，于人而言，死亡何止于凶恶呢？
当王佳梅赤裸着白皙曼妙的身子紧紧缠绕着丑陋肥胖的丁子聪，在生命颤栗欢欣的高潮中，伏在他耳侧，用一种迷醉动情的声响道：“我很想死。”

那种神情，那种慷慨，那种无畏，让人几乎错以为死亡是莫大的温柔。
这不是我们了解的死亡，可怖的死亡。
当发丝黏着汗的丁子聪，缓步走进警局，呆滞的眼神一如往昔，双颊的脂肪缓缓地颤动道：“我杀了人。”

那种神情，那种恬淡，那种无谓，那种坦荡，让人几乎要错以为他是个刚刚惩奸除恶的善人。
这不是我们了解的谋杀，凶恶的谋杀。
丁子聪与王佳梅，杀人者与被杀者，还是成全者与求死者？
96分钟版的最高潮，亦或是两人交合的最高潮，胖子肥大的手桎梏住了女孩纤弱的脖子，狠命地咬住牙齿。奇怪，杀人者那本应该极度扭曲吃力的脸孔，竟无一丝可怖，甚至像孩子般嘟起了嘴巴。黑色的液体混着咸湿的汗水落下，她因窒息而紧缩眉头，却伸出涂着红色指甲油的手轻轻握住胖子的手，像是给予他最后温柔的抚慰与支撑。惊人的是，在泪水与抽搐的脸孔里，她仍然费尽全力一般地挤出了一个饱满的笑容。

她死在了笑容里。笑容里闪过她生命里为数不多的温柔光景，尚留着黑发马尾的她，穿着简单的白色T恤，懵懂纯净的眼神配着轻柔宛转的歌，让人想念那个带着无限希冀坐火车南下到香港寻找母亲与新生活的豆蔻女孩，也想起俊秀男孩在酒店冒着水汽的浴室里伏在她耳边说的情话与在年轻蓬勃的身体间流转的欲望与情愫，让人想起家人们团坐于一桌简朴饭食前却言笑晏晏的场景。生命中的那些细碎缱绻的片段，她在濒死那刻一一撷取，而后近乎满足地笑了。

这些都是她拥有的幸福，可也只是她拥有过的幸福，或者说，是她拥有过的幸福的假象。
王佳梅的本质是什么呢？她的社交账号密码译成汉字，为“看不见的风景”。虽为风景，可无人看见，与丁子聪无异的零余者。
她在时代移民洪潮里踏上寸土寸金的香港的新移民，亲母、继父还有姐姐和自己挤在局促昏暗的破屋里，夏日漫长，汗浸湿衣衫，看着已经影像模糊的电视。她是这个城市的零余者。
她踏着轻巧的步伐，娇嗔地向电话的那头小声说话，满心欢喜地奔赴着心仪男孩儿的约会，迎来的却是与他女友的对峙，那双轻抚过她额前碎发的手此刻用力地钳制住她瘦削的肩，逼她承认自己与他只是最普通的朋友。尽管那两人在争执，可却可将佳梅远远地推开到与这份爱情无关的境地。在这场她错以为真的爱情里，她是个零余者。

至于她的家庭。只能依凭着寥寥数字的短信维系着与生父微渺的联系，回过身来，依旧是昏暗小屋里，只会用强硬与尖刺包裹着爱的母亲，与陌生人无异的继父，还有如何也不懂自己心底脆弱与梦想的姐姐。在这个熟悉却更陌生的家庭里，她是个零余者。
乃至，对这场她未曾主动选择的生命，她也是个零余者。
对于一个零余者，既然生亦何欢，那死亦何惧呢？
王佳梅是死亡面前的勇者，即使面对生活，她是那么怯懦。
遂想起，太宰治所言：“生而为人，真对不起”，想起那个一生爱而不得而痴嗔怨傻的松子，想起在樱花雨下交欢是饮毒而死的久木与凛子……

丁子聪说：“我不是讨厌女人，我是讨厌人。”他喘着粗气，满头汗液，嘴巴里叼着那块玉，一点点将佳梅的尸首抽筋扒皮、挫骨断头，那镜头隐约显现骨肉分离时的纠缠筋络，声音里明晰着手起刀落的重响，残忍却又冷静，只是为丝丝缕缕地道清始末，一个同样孤独也有不忍，害怕她再世为人的胖子，是如何用刀刃一点点兑现的承诺。
还敢说这是场谋杀吗？死者大勇，杀者大慈，只有生活对此二人，却只有大悲罢了。

作者渡觅

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