影视台词 > 影评 > ：《夜孔雀》关于剧情的一些疑惑和思考是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《夜孔雀》关于剧情的一些疑惑和思考的正文：

想了很久不知道该怎么下笔，有一些疑惑也有一些思考。
这是一部象征意味很重的电影。
马荣，他被称作老师，他是以前的川剧名角，他吹奏着濒临失传的乐器尺八。但是他的行为不符合他的身份。他矫情的为死的蚕蛹吹曲就差虔诚焚香。他切开蚕茧诉说每一个生命的死，却又要在这里工作，仿佛自虐。他对充满求知欲的学生咄咄逼人，毫无长者气度。真尴尬，这样的人不应该尊重生命，包括生命的诞生与衰亡，包括物尽天择适者生存？这样的人不应该心怀若谷，鼓励和包容一个学生对未知乐器的好奇喜爱与一点点错误？直到他跪在小林床前吹曲子，光照在他身上，像最虔诚的信徒，我开始明白，他只是一个普通的绝望的父亲。他的曲子不是吹给变不成蛾子的蚕蛹，不是为赋新词强说愁，他只是在最卑微的祈求，在日复一日的自我折磨，寻求救赎而不得解脱。 艾尔莎找到了臭椿树，而马荣说他找到了他想要的，他是找到了爱情还是看到了被救赎的希望？
小林是个川剧学校的学生，他是一个奇怪的人。他在泳池偷窥美丽女孩，他尾随女孩回家，他为接近女孩当清洁工，他偷穿女孩的高跟鞋唱戏，他踩着旗鞋在路边绿化带高石阶上练跷功，而路过的行人却没人多看他一眼。他胆怯小心翼翼却又飞蛾扑火的爱着女主。总觉得哪里不对，这一切都介于常人一般不会做但是做了又能说得过的范畴。于是，导演告诉我们，他有精神病，出来了，临界点过了，现在又进了。蚕茧就像小林那层薄薄的保护膜，划破了世界都不一样了。两次偷窥，一次找到了爱情，一次毁灭了自己。而他毁灭自己的同时，马荣的救赎也跟着毁灭了。
马建民，纹身师，马荣的弟弟。其实我不是很懂这个身份有什么意义，他算是一个市井人物，混的不好不坏，没什么奇怪的，但却是我疑惑最多的。他爱上了艾尔莎的皮肤，爱上了自己的作品，算爱情吗？他为什么居住证到期三年还留在法国？居住证到期被驱逐不是很正常吗，为什么艾尔莎会对执法人员说我不会让你们嚣张的（大概是这个意思不记得原话了）？ 还是说有什么不能为外人道的原因，导致马建民不能回国， 存在感有点低没太注意这个人。orz
艾尔莎，一个文艺女学生。美丽，热情，求知欲强，充满生命活力。她爱上了一个每天为死的蚕蛹吹奏古老乐器的男人，那个男人对她来说是神秘的。她慢慢的接近他，想要窥探他的内心，就像是切开蚕茧。她为他寻找尺八，寻找臭椿树，最后得到了他的爱情，但是却没有得到他全部的信任。在故事冲突爆发时，艾尔莎问为什么，她是在问为什么会发生这样的事，也是在问为什么从来没有人告诉我你们的关系。马荣只说过他有一个儿子，却从来没说过他儿子叫什么长什么样，小林说他叫小林，却没说过他姓马。而让艾尔莎感到信任的却是马建民，艾尔莎怀孕了告诉的居然是没什么关系的马建民。一个纠缠在三个男人爱恨之间“幸运”女人，真正出事时却无枝可依，可笑还是可悲。
这片子伏笔很多，象征含义也不少。
马荣日常接儿子放学说让孩子看见不好时，导演给我一种孩子是小学生的错觉。
小林在绿化带高石阶上穿旗鞋练功时，路过的人没有好奇围观的，也没人担心他掉下来，大概是早已经习以为常。
蚕茧像子宫，划开它，里面的蚕蛹会死。
艾尔莎的孩子在子宫，打开它孩子会死。
尺八和DJ融合就像马荣和艾尔莎爱情的融合，而最终热闹的酒吧还是只容得下DJ，只剩下艾尔莎一个人独舞，但是导演却给艾尔莎留下了孩子，失望却不绝望。
尺八。艾尔莎的尺八是爱情的发生兴盛衰亡，是憧憬和快乐。马荣的尺八是救赎和绝望，小林的尺八是抗拒和宁静。
川剧。关于川剧的隐喻我有一些猜测，小林有精神病，小林学川剧，马荣以前是川剧名角，小林排斥马荣，马荣不敢带艾尔莎见儿子。这些零散的东西组合，是不是和马荣死的妻子有关。马荣和前妻的认识是因为川剧，而马荣的前妻有精神病，他们的婚姻并不幸福，马荣的前妻因为不知名的原因自杀，给马荣留下了一个遗传了精神病的儿子，儿子也留下了心理阴影。这样就可以解释马荣为什么害怕让儿子看见艾尔莎，为什么看见儿子喝毒药抢过来不扔掉却自己喝了，因为这个可悲的男人承受住了前妻的死，儿子精神病的治愈，和儿子爱上同一个女人，儿子再次犯病，自己也再无可能和爱人在一起，却被儿子想要自杀这最后一根稻草压垮。
电影里元素很多，纹身梗完全没懂（心疼社长orz）。
导演想表达的主题里肯定有生命。
剪辑很有趣，马荣喝下了毒药，艾尔莎拒绝了堕胎手术。生命用另一种方式延续。电影最后破茧成蝶，夜孔雀飞出大概是暗示着孩子的降临。
写的有点乱，有些地方词不达意，能看到这里也感谢你的包容，疑惑很多，脑洞也开了一些，很有趣的片子。五星不至于，一星不可能，我给七分左右。现在平均分是六分，给四星拉一拉。我觉得它是成功的，它能勾起我思考的兴趣，无论对与不对，甚至无论答案是否存在。
题外话：说色情三级片的肯定是没看过电影。另外，戴思杰我喜欢你啊。
作者伊川带着期待的心情观看了夜孔雀，想看看夜孔雀讲的是一个什么样的故事，想看看刘亦菲的演技有没有提高和让我惊艳。
夜孔雀讲的是一个成都爱乐乐团长笛手艾尔莎和三个男人的故事。这三个男人，马荣，马小林，马建民。马荣和马小林是父子，
马建民是马荣的弟弟，纹身师。马荣是丝绸研究员，艾尔莎和他在成都遇见，产生了爱恋。同时马小林在游泳馆无意中遇到了
艾尔莎，产生了爱慕之情，扮演成清洁工，打扫艾尔莎的公寓。马建民呢，就是马荣的弟弟，艾尔莎在巴黎找他纹身，两个人发生
了一段爱情。
这部电影里，余少群（扮演马小林）是整部戏的演技担当，在我看来他演的马小林，很有特色，演出了人物的内心，而且感觉是
一层层递进的关系，一点也不觉得让人突兀，好几个情景让我觉得他就是马小林，那一个个动作，神态，眼神，都很有味道和感觉。
马小林一出场对艾尔莎的动心，隔着玻璃的偷看，那个眼神让人感觉很真实。最让人难忘的是，他在艾尔莎的宿舍里偷偷穿艾尔莎的高跟鞋。
一双黑色的高跟鞋，拿到手上看了又看，爱不释手，明明自己就不合适，还非要穿到脚上，硬塞进，再美美的，小心翼翼的，有点一瘸一拐的
穿着到镜子跟前照镜子，害羞又出神的望着镜子里的自己，对美好的鞋子有着无限的向往和欢喜，也就是那个时候他爱上了艾尔莎。没想到，正在他
出神的望着镜子里的自己时，艾尔莎回来了，此时是艾尔莎第一次见到马小林，这个假装成清洁工偷窥她生活的男人，也是日后给她带来恐惧的男人，
因为此时艾尔莎正在和马荣交往，两人发展成了恋人。两人在生产蚕丝的作坊里发生了关系，而这一幕幕被马小林看到了，因爱而生恨，残忍的
杀害了艾尔莎养在宿舍里的小兔子，伤了自己的胳膊，房子里也被弄得一片狼藉；而此情此景被马荣和艾尔莎回来时正好碰到，这是艾尔莎才知道
马小林是马荣的儿子，突如其来的一切给了她巨大的打击，而此时她已有身孕而不自知。
马小林被父亲送回了精神病院，父亲背着他，给他跪着吹尺八。为了马小林的治疗，父亲马荣和马小林一起出演了川剧，在川剧里面扮演父女，可是谁想到，
悲剧发生，马荣喝下了马小林为自己准备的毒酒，永远的倒在了精神病院。而此时艾尔莎已经回到了巴黎，和马建民产生了感情，留下了马荣的孩子......
终于看完了这个电影，电影剪辑较乱，主人公之间的感情都来得太突兀，没有足够的情节让观众来明白这之间的感情发展；一会在巴黎一会在成都，相对来说，
有点突兀，我也是在写观后感的过程中才慢慢屡清楚思路和故事。
刘亦菲的演技稍稍有进步，可以感觉到她在一些演出里还是有点害羞和不是很自然，特别是马荣解下艾尔莎右脚的脚链，隔着镜头，我都可以感觉到刘亦菲的
不自然，有一点害羞，总是觉得这场戏这幅场景可以有另一种更自然的方式表现出来，更有说服力，因为此时她和马荣已经爱上了，两人的关系也有了实质性的关系。
余少群在这里真的是担当了演技担当，比他在《倩女幽魂》里的演技进步了不少，演出了变态、精神病的感觉，我觉的他演的真的很棒！
黎明和刘烨发挥属于正常吧，没有太多的特色，平平淡淡，演的也是平常人的生活，不出彩也没有拖后腿。
最后说说导演戴思杰，这位拍出了《巴尔扎克与小裁缝》、《植物学家的女儿》两部国外评价很好的电影，因为不能在国内公映，所以没有太高的知名度。
在商业大片发展的今天，还努力拍文艺片，保持着对艺术的追求，这一点很让人尊重。
为人也很谦和，前两天就在大悦城见到了导演，很亲和没有架子，站在我的旁边，围观的人有点多，导演没处躲了，跑到男卫生间了，结果小朋友们差点也跟着进了。
哈哈，本来可以愉快的跟导演合张影的，导演都同意了的呀，那个工作人员，难道你没有看到导演也很想和我这个小美女合影么？没看到么?遗憾呐~
亦菲本人真的很美，很美，美好的气质。
电影讲的也是平凡的人平凡的爱情故事，也许这样的故事每天都在上演。每个人都有自己的故事，用心演绎，让自己更美好。
简单的心生活的快乐，充实。
导演在影片最后的话很打动我，作为我这片观后感的结尾吧：
我一直感觉对它欠着一笔巨债：成都
这两个字弥漫着一种雾气变得摇摆不定
开始侵蚀着每一个镜头
他那些美好和敏感的东西，已一不复返
但我相信，在百花盛开的未来
这些东西的价值观念一定会复原
戴思杰
作者hansm

作为一个以文艺为标签的电影，很容易被标榜成为文艺而文艺，矫情做作之作。比如不明所以的露骨海报，透出一股家庭伦理纠葛的味儿。又如预告片里的尺度片段，反使观者有腻烦心理，仿佛宣传太过反而达不到想要的效果。但是这都是局外因素，我们应该关注的是电影本身的构成和它所诠释的灵魂。

"夜孔雀"是贯穿整部电影的情感象征。夜孔雀是一种孔雀蛾，它的生命只有三天三夜，它的一生都在寻找配偶。尽管短暂，却执着果敢。就像电影中的艾尔莎，不论是在成都还是在法国，都在寻找她灵魂之伴侣，生命之挚爱。
一、电影最大的特点是大量的运用蒙太奇手法，将场景切换自如。利用法国和成都的地域特点将电影分割成双城记，又用大量倒叙和插叙的手法将时间分割，让回忆与现实构成因果关系。上一个片段的疑惑总能在下面的片段中找到答案。剪辑方式完美的实现了时空穿梭式的叙述手法。
二、绝美的画面展现和恰到好处的背景音乐为影片的情感演绎润色不少。摄影师手下的每幅画面都体现出地域的独特点。例如艾尔莎在法国租的房子外的玻璃阳台，她决定留下孩子后的舞会游艇，都体现了法国的浪漫气质。又如成都的古城小巷的幽深宁静，城市里的车水马龙，带给我们的是熟悉的故土景象。影片中贯穿始终的尺八曲调，浓烈的渲染了主人公的内心情感，说出了那些只可意会不可言传的潜台词。
三、影片的又一新意就是不遗余力的表现出中西方文化碰撞与融合。法国留学生艾尔莎带着法国独特的时尚与浪漫来到古朴的成都，对丝绸，养蚕，尺八这些极富中国传统色彩的文化感兴趣。体现了民族文化与世界文化的共通性。在迪曲与尺八的共同鸣奏下，艾尔莎与马荣完成了一场中西方音乐文化的合体。在法国和建民终于也找到臭椿树后，艾尔莎实现了一场文化的嫁接。
四、无处不在的人性和情怀为电影造就了骨与血。从电影中的第一句台词:"每一根丝，背后都是一只蚕茧的生命"中，我们就可以看出来，艾尔莎和马荣是特别珍爱生命的。他们为了不伤害蚕蛹，找到了夜孔雀--一种不用以牺牲蚕蛹生命为代价而吐丝的蛾。艾尔莎在宿舍不准许养宠物的规定下仍然照顾濒死的小兔子，在法国用鱼缸养蚕宝宝，在即将打掉孩子的前几分钟突然改变主意决定留下孩子都体现了她对生命的珍视。电影中丰富的中国传统符号与意象例如尺八，蜀锦，川剧等皆体现了编剧有着深厚的故土情怀。

五、艾尔莎与三个男人之间的感情为电影注入了灵与肉。相信感情戏是大部分人最关注的部分，但很多人认为女主角与一家子三个男人同时有着纠纷的感情感到很不解。其实，电影早已给了我们答案。"爱永远是突然降临的，只有从来没有爱过的人，才会认为爱是感情渐变的过程。"电影将感情线索一分为二，一是艾尔莎与马荣父子的情感纠葛，二是她与建民的浪漫之爱。因地域的不同，时间的先后，亦体现出了女主人公的不同性格。在与马荣交往时，她是小心翼翼的仰慕与懵懂，就像她纹在左脚的夜孔雀幼虫一般，爱情刚在她心中发了芽。而在与建民的默默守护中，她就像背翼生出的夜孔雀一般，蝶化破茧，勇敢追寻着心中所爱。夜孔雀一生都在寻找爱情，艾尔莎亦是。在与马荣初相识时，她以为他是她的高山流水，伯牙子期。在他说出"我找了几十年了，终于找到我想要的了"的时候，他们之间是有爱情流动的。而通过马荣几次让艾尔莎下车怕让他儿子看见就注定了他们不会在一起。而小林对她一种病态的爱慕也注定不会有好的结局，就如他做的纸高跟鞋，他想象的与她穿上鞋的场景也只能是在精神病院和游泳池中，成为水中幻影，镜中花月。所以马家父子是悲哀的，两个人都爱上同一个女人，注定就像孔雀胆一样，是含笑饮毒酒。马荣受不了在失恋人的同时又愧对儿子的打击，所以他选择死，或许他认为这才是解脱。

艾尔莎与建民的感情其实很好理解，从一开始建民就说过她的皮肤是万里挑一的，纹身师最想要的，也从侧面说明了她是他一直在寻找的。为了她，建民为他搬鱼缸养蚕，替她找臭椿树，在最后被遣返回国收拾行李的两小时也只为她完成最后的夜孔雀。"夜孔雀没有眼睛，就飞不走了"，这里已经把二人感情表现得很明显了。艾尔莎与他在一起时一直是带着笑容的，除了他被关在警局时她告诉他她怀孕的事情。她把与马荣之间的寻找与建民又重演了一次，她告诉他夜孔雀是什么，和他一起寻找臭椿树，在拉雪兹公墓的树下埋下死的蚕蛹，实际上就是在埋葬她与马荣的那段感情。故事的结尾，夜孔雀终于破茧而出，而艾尔莎也终于找到了自己的爱，"那一瞬间我才知道什么是真正的爱。"

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