影视台词 > 影评 > ：《归来》有几个很好的镜头是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《归来》有几个很好的镜头的正文：

　　整场看下来我没有流泪，只是在一个镜头前面鼻子酸了一下，就是陆焉识故意谈那只二十年前的曲子，巩俐回头抚摸陆的肩膀尔后二人相视而泣的那段，冬日窗外的阳光泻进来罩在二人的脸上，很让人感动。
　　　　
　　　　三位主角真心是演得好，给我印象最深的是哭戏。
　　　　第一个陆焉识第一次见到女儿丹丹说都长这么大了，陈道明的哽咽里其实有宽慰和喜悦的成分，陈道明特有的嗓音也被嵌进这哽咽里（可以想像一下康熙王朝里他的皇帝腔），这个镜头很难得。
　　　　第二个丹丹求母亲不要见陆焉识，这个哭戏的镜头里能感觉到绝望和愤恨，感觉丹丹不仅仅是眼睛里流出了眼泪，更是干燥的喉腔鼻腔里生是被绝望和愤恨挤出了唾液，这个镜头也很难得。
　　　　第三个是巩俐在车站天桥上喊“焉识快跑”，声嘶力竭带着哭腔，哭喊声很没有底气但是确实使尽了所有力气，说这个哭喊声没底气是因为她哭喊声是在情急中突然发出的，没有做任何准备，哪怕是下意识地吸口气再喊都没有，所以音调超高、音量超大、音色尖锐且不和谐，能把这个演得这么细腻，真的是要功底的。
　　　　
　　　　天桥上的镜头很容易让人联想到小时候看过的《新白娘子传奇》，许宣和白素贞硬是要被法海分隔那段。
　　　　
　　　　天桥镜头还没完镜头还没切换走，流出的音乐是舞剧《红色娘子军》的音乐，然后缓缓切过来的就是丹丹和他的同学们在台上正式演出芭蕾舞剧的画面。有相当一段时间（大约十秒）是单纯给这个舞剧内容的特写镜头，舞剧内容里的场面和乐音的气氛可以用两个字来描述——“悲壮”——同时这正是对上一个镜头（天桥分别的镜头）的总结性描述，也是对丹丹的遭遇（因为身份背景问题的不公正待遇）的定性描述，特写十秒，大概用意也在这里。一个“悲壮”被用来描述三个场景，而这三个场景的“悲壮”都与“革命”有关：工农红军革命（红色娘子军剧中内容）和“文化大革命”（故事的政治背景）。而且芭蕾舞剧《红色娘子军》之演出其本身亦是大背景“文化大革命”的一部分。明合暗合都这么巧妙！张大导演貌似很擅长这样的小镜头特写（类似的情境在金陵十三钗里也有，在千里走单骑里也有）
　　　　
　　　　陆焉识平凡前的所有镜头的背景几乎都是雨天，尔后的背景都是冬日的太阳，给人很暖和很平静的感觉。确实嘛，因为时代变了。
　　　　
　　　　方师傅被抓走了，方师傅的家人也遭遇着和巩俐丹丹一样的痛苦。无论方师傅和陆焉识两人本人行为思想如何，总之他们的离带给家人的痛苦是一样的，而这痛苦的根源也是一样的，是时代，个人在时代大背景面前，真的是太渺小了。所以那把勺子终没用上，冤冤相报何时了嘛....
　　　　
　　　　陆焉识的悲剧在于，时代变了，但是时代却直接把他delete了，尽管他没有被枪毙被平反了还活着。在巩俐现实的世界里没有他陆焉识，甚至连那可能会被用来恢复delete的老照片也没有，妻子对他所有的爱和记忆属于陆焉识，而非陆焉识，女儿丹丹的记忆里也没有他，最亲最重要的人，近在咫尺却远在天涯，这大概就是古人所说的，如隔世，如隔阴阳。唯一可以交流的，却是那一堆过了时的信件，那堆老旧的信件似乎成了一台时空对讲机....

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