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　　影片的开头：肉体在交织缠绵，心灵却在挣扎抗拒。
　　法国女人不断述说她在广岛上所看到的，那些由记忆所凝固成的痛苦的「物」，日本男人却始终否认这些可见物的存在。
　　我们後来得知，广岛事件发生时，日本男人在战争前线打仗，他不在广岛，但是他的亲人在。
　　所以他无权遗忘这记忆，因为在这记忆中他本是缺席的，他因缺席而永远背负这一记忆。而记忆只有被遗忘了，才能凝固为可见物，才能被自己和他人所观看。
　　他对法国女人的爱恋行为蕴含着双重的意义结构。他当然可说是对法国女人一见锺情的，他确实迷恋这个异国风情的女子，然而更加主导他的恋情的，却是一种抽象意义上的诧异、报复、反击与追寻。
　　他诧异於法国女人如何能够看见他所要否认的记忆，这种能力不可能来自於一个旁观者廉价的同情，他觉察出是法国女人自身完成了从记忆到遗忘的救赎，才获得了这种穿透性的力量。於是他渴望地追寻着，他发现了一个美丽的词：内维尔。
　　内维尔之於法国女人，正如广岛之於日本男人，是通向其深处的秘密钥匙。日本男人渴望知道这一秘密，渴望进入对方，同时救赎自身。
　　然而，在这把钥匙被照亮的同时，分隔双方的铁幕却也无情地落下。法国女人发现自己尚不能真正地遗忘，她可以通过凝视他人的记忆来显示自己遗忘过的成就，可当自身深处的钥匙被召唤出来，被那个日本男人所紧紧咬住，她却不得不强迫自己逃离。
　　自此而下，日本男人越来越坚持（而猥琐）地追寻着法国女人的记忆，这种追寻虽然也可说是出於一种渴望了解恋人过的正常心理，但从更深层的意义上说，则是对开头时法国女人面对广岛记忆的那种自信的报复与反击（嗯，我们可以严肃地将称之为「猥琐」，最「猥琐」的一幕莫过於他得意地喊说只有我知道这个秘密，你丈夫都不知道@@ 当然这种「猥琐」乃是出於抽象层次上的象徵力量运作之所需，也难为这家伙了）。
　　
　　 法国女人的困境在於，她要彻底地进行遗忘，才能重新开始一段恋情，才能与日本男人在一起；然而在遗忘的过程中，眼前的日本男人与记忆中的德国情人也在进行着同一，正是这种同一化所塑造出来的形象诱成着她遗忘的勇气，所以如果她真正达到了遗忘，那麽眼前的这一形象也将同记忆中的形象一起被抹。
　　於是她开始不断地述说。
　　她痛苦的记忆是无声的，如同一段段默片播放在酒吧的背景音乐上。
　　她啃食着血，她自己的血，在昏暗的地窖里发酵成酒，用来麻醉自己，和融入她体内的屍体。
　　她被剃光的头发，在一天天生长，她痛恨生长，因为它伴随着遗忘，伴随着开始对这个本该死的世界的言说。
　　她逃出了这个记忆，通过逃离内维尔，她在途中听过了广岛这个名字，广岛对於法国人只是一个集体性的符号，对於她却奇妙地有着个人性的意义（按：此为换喻）。
　　 她最终来到了广岛，她通过凝视与同情这座城市的记忆，来检验自己的遗忘，她遇到了一个新的情人，听到了深情款款的话语，她渴望被重新塑造，渴望爱的再度开启，然而这时她发现她的遗忘并不彻底。
　　
　　最後一夜，原本深情的主题也变形成阴森的旋律，城市陌生得如同岩石冰冷的眼睛。这时，日本男人（通过不断地猥琐化）已抽象成了一股怪异而固执的力，将法国女人的挣扎与痛苦推到了被吞噬的边缘。
　　两个人都已经异化，日本男人承载着内维尔的记忆，法国女人吞食着广岛冷漠的夜，两种原本相隔遥远的记忆交织错节，相互制造着痛苦。
　　已近乎绝望了。
　　忽然，片头曲的主题响起，那是一种轻松、跳跃而戏虐的味道，是不断再生的活泼的生命本身。天光已现。
　　法国女人最後作了一次挣扎，宣称要将记忆彻底遗忘。
　　接着，两人相互凝视，各自回到了自己的记忆：
　　
　　广岛才是你的名字。
　　内维尔才是你的名字。

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