影视台词 > 影评 > ：《杀人漫画》双重人格、冤魂、人性是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《杀人漫画》双重人格、冤魂、人性的正文：

评论里有剧透，介意勿看。
首先可以肯定的是本剧是涉及鬼的，而且整部剧发生“鬼复仇杀人”事件4起，第一起：编辑;第二起：赵氏；第三起：小警察；第四起：老警察，其次，我认为女一允知是一个有“双重人格”的人戴着戒指的她和不戴戒指的她，下面是我的拙见。
首先，故事一开始就是编辑自杀事件（因其对母亲的见死不救，母亲冤魂的复仇），这时调查此案的老警察，想通过此案平步青云（由此可见其的私欲很重）硬是将自己卷入其中。
紧接着画面转到女画家允知，允知正在开车，手上戴着黑色的戒指。这时她发现了美珍，这里我的推测是戒指是通灵的，戴上戒指的人能够看到鬼魂，而美珍正是想告诉允知她悲惨的遭遇，希望允知帮她完成复仇。这里我认为允知对美珍这个鬼魂的出现也是意料之外的，美珍应该也不是她的原定客户（冤魂对于允知来说就是客户）。所以，允知才会那么的害怕。以至于慌乱中弄丢了戒指。
弄丢戒指的允知像换了个人，忘记了很多事情，她应该也已经忘记了答应赵氏妻子帮其复仇的事，以及以前自己“帮助”鬼魂的事。允知看到编辑的亡魂来找她，却对自己害死编辑而不自知，从这点也能看出这时的允知是失忆了。和警察的对话也表现出了懵逼，也不知道自己画的画可以杀人(帮鬼魂复仇）。
画面来到赵氏，赵氏被其妻子亡魂杀死的过程无须赘述。关键是这时的允知是靠推测才知道自己所画的画的地址，以及居然善心大发的救赵氏这两点来看，她确实失忆了。 在到太平间解救赵氏的时候，刚开始并没有看到赵氏妻子的亡魂，而是在赵氏死的瞬间才看到，这点和后面老警察误杀小警察的时候一样。证明没有戒子的允知这时候只是个普通的善良的人（甚至忘了自己杀了瑞贤）。
接着老警察认定允知就是杀人犯并带回警局进行审问，而小警察和小警妹允知家搜查时发现了美珍的画像，并看到了允知画的漫画，让他做了一定要杀掉允知的决心。这是恰巧在工作的过程中她来到了瑞贤和允知曾经居住过的幸福社区，发现了允知的秘密基地，以及电脑的内容。更是决心要将她们两个一起铲除的决心。
随后允知和老警察一起来到了这个无人区探险，电脑的存在让老警察也相信瑞贤还活着。并且暂时放松了对允知的警惕，这也导致了后来允知能够夺车而逃（这里必须要说的是，在小警察发给允知的短信内容可以看出，允知忘了自己已经杀死瑞贤）。
再接下来就是允知被绑，大警察误杀小警察之后，为了自保隐瞒了真像。显然，小警察就变成了冤魂，自然想要索命老警察。
之后老警察在小警妹的提醒下发现允知的漫画与之前的很多自杀案件有关联，于是决定逮捕允知。而这时允知收到了瑞贤鬼魂发来的漫画，指引允知她们的秘密基地。并在允知到达基地后唤醒了允知对瑞贤下杀手的记忆，并在允知承认自己的错误之后，瑞贤的鬼魂原谅了她，并且让她得到了戒指，这个时候的允知便恢复了那些与鬼魂的记忆，并且又变回了那个心狠手辣、为了利益不择手段的允知。已经知道她杀害瑞贤以及利用冤魂的怨气来谋利的老警察，自然成为了她首要铲除的目标，所以她精心布置了基地的墙壁，让老警察的思维混乱，制造小警察冤魂复仇的契机。好让自己的手干净。
整部影片都凸显了人性的丑恶，为了自己的利益，不惜利用死人的怨念、出卖自己的灵魂。
作者Chelsea
　　号称“韩国影史第一”，“0缺点”的《杀人回忆》出了蓝光版，怎么能不下载收藏？下载之后怎么能不仔细观摩？
　　
　　的确是好片！虽然是2003年的作品，看完之后依然是心理五味杂陈，感慨良多。上网随便搜了一下，发现了关于导演剪片时的一个轶闻很有意思：有一段被导演剪掉的戏是警察们在审那个退伍军人小白脸时，脱下了他的内裤，发现他把自己的阴毛全都剃掉了。这段戏其实非常短，估计最长也就一两分钟，但对整部电影来说却是极其关键的一笔：有了这一段，说明这个凶杀案是有结论的，退伍军人小白脸就是凶手，只是后来受限于证据不足不能定罪；但剪掉这一段之后整个电影就是一个完全不同的故事了：死了那么多受害者，那么多的警察付出了那么多的代价，甚至包括了一条腿，最后还是不能确定真凶。另外需要注意的是，这部电影最后的高潮——徐警官在雨中发疯拔枪射击逃进隧道的退伍军人小白脸这一段，会因为脱内裤那段是否剪掉而产生完全不同的两种解读：前面不剪，那么徐警官疯狂的原因就是因为凶手不能伏法而产生的对凶手的恨意；前面剪了，徐警官疯狂的原因就一下子变得非常的复杂而意味深长，这一剪可谓是神来之笔。
　　
　　为什么要剪掉这一段？要回答这个问题首先要搞清楚导演奉俊昊拍这部电影的目的是什么，是拍一部犯罪悬疑片么？肯定不是，我们可以看到导演的视野要远远宽于只是对一起陈年旧案的描述，导演在片中反复强调案件发生的时间——1986年，这个时候光州事件过不久，奥运会就在眼前，民主运动风起云涌，独裁政权左支右绌，党禁报禁马上就要维持不下了。片中每隔一会儿就要提醒一下观众这些个背景，警署前的抗议，总统巡视时的示威，最直白的一段是当警察们意识到罪犯马上就要作案，打电话给军队请求支援时得到的回答是军队都镇压游行了——这一段特别的有趣：谁说案子不能破？除了这些个警察之外国家机器都在干嘛？如果真的以民为本，人命关天，别说凶手不会逍遥法外，最后那个女学生也不会再遭毒手，有了这一段我们不禁要问：凶手只是那个不知是谁的变态么？这些个不作为，甚至是乱作为的人，他们就不是凶手么？
　　
　　明白了这一点，我们也就不难理解导演为什么要删掉脱内裤那一段了，他虽然有过这个念头，但最终还是决定不扮演上帝，告诉大家凶手是谁（准确说法是：他认为凶手是谁）。这里主要的原因不是现实中凶手没有被找到，这对于电影创作来说其实不是太大的问题，艺术创作中这点主观成分并不过分。我的观点：不删那段，给出答案，这就是一部非常好的犯罪悬疑片；删了那段，不给答案，这部电影一下子从一部类型片上升到了另一个境界：我们必须通过自己的思考得出答案，而现实是即使我们思考了，努力追寻了，就像电影里的警察那样，最后也不一定就能得到答案，更别提是让我们满意的答案了；而这，才是现实的世界，真正的人生。同时，不给出答案，我们才能放弃偷懒似的皆大欢喜的结局，回头审视整个事件以及事件背后的时代，社会，我们所有人在这当中扮演的角色，应该承担的责任。真想只有一个么？那是因为我们只选择听那一个声音！
　　
　　再往下延伸一下，关于这部2003年的电影，直到今天我们在谈论起它的时候一个热点话题仍然是讨论导演都给了哪些暗示，导演的意思是谁是凶手，诸如此类，难免让人唏嘘。当然，这也可能是人性使然，我们都习惯于，甚至是喜欢一个明确的答案，一个绝对的是非，一个永恒的真理，一个全能的领导。我们总是非常不适应，甚至是抗拒独立的思考和判断，恨不得把一切都交给英明神武的警察，洞悉一切的导演，我们需要的只是一个答案，而且是越简单越好，否则我们就不满意。从这个意义上说，独裁，无论是外在的还是内心的，对于很多被统治者来说，其实是很让人安心的一个选择。无论形式上是否民主，内心有这个想法，独裁就还有市场。
　　
　　说实话，我不知道导演在选择剪掉那段的时候想到的是否包含这个方面的内容，但这不重要，因为导演没有给出答案，所以我们也就有了自己思考发挥的空间，而这正是这部片子能够排名韩国第一的原因之一。
作者CD

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